Visita a Bad Frankenhausen

Depois da experiência de Leipzig e da Biblioteca DZB, fizemo-nos ao caminho para uma tarde cultural numa zona mais rural desta parte do país - Bad Frankenhausen.

Acompanhados por Ulf, realizámos várias visitas, entre as quais uma que para nós foi uma absoluta surpresa: o “Bauernkriegspanorama”, isto é, o Panorama da Guerra dos Camponeses – uma monumental imagem panorâmica da Guerra dos Camponeses na Alemanha, pelo pintor de Leipzig e professor de arte Werner Tübke.

Esta obra encontra-se instalada no “Panorama Museum”(site em Alemão), um complexo de construção edificado especificamente para o efeito na colina onde ocorreu este massacre da história alemã, perto da cidade de Bad Frankenhausen, na Turíngia, ao pé das montanhas de Kyffhäuser. A informação que se mostra a seguir foi adaptada da página da Wikipedia dedicada a esta obra.

Este trabalho foi criado nos anos de 1976 a 1987, originalmente para comemorar a Guerra dos camponeses alemães e o líder camponês Thomas Müntzer. Com uma área de 1722 m², é uma das maiores pinturas de painéis do mundo.

O monumental quadro encontra-se instalado numa rotunda cilíndrica feita de cimento pré-moldado. A tela (e, portanto, a própria imagem) tem 123 metros de comprimento e 14 de altura. Pesava cerca de 1,1 toneladas antes de ser pintada e está esticada entre anéis de aço (em cima e em baixo), cada um com um diâmetro de quase 40 metros. É um tecido de uma só peça, fabricado na vila têxtil de Sursk, na União Soviética. A imagem está separada da sala dos visitantes por um fosso circundante para evitar contato e danos. Está iluminada por focos de média intensidade, enquanto o próprio salão permanece na semi-escuridão. Assim, o efeito plástico da imagem panorâmica tem ainda maior impacto.

Tübke distribuiu mais de 3000 figuras individuais na área de 1722 metros quadrados, entre as quais a maior mede 3 metros. O próprio pintor teve que interromper o trabalho temporariamente e deixar a execução para um seu colega Eberhard Lenk, porque o excesso de esforço causou uma ruptura muscular no polegar. 

Ao contrário das reais intenções de quem encomendou a obra, Tübke criou uma representação de uma época inteira - o Renascimento - que muitas vezes é descrito na literatura como "theatrum mundi" (teatro mundial). Ele não se limitou de forma alguma a representar um instantâneo do tempo ou do espaço, muito menos a reproduzir fielmente os eventos históricos reais, nem a dar ênfase a aspetos individuais. Além de figuras históricas, como Müntzer e Lutero, o pintor representou uma infinidade de alusões alegóricas a eventos (incluindo de outras épocas), mas sobretudo os seus próprios medos humanos, superstições, ideias apocalípticas e temas bíblicos em suas poderosas imagens sugestivas. Ele também tomou inúmeros empréstimos em pinturas e gravuras em madeira contemporâneas. Além disso, ele se imortalizou em alguns lugares como resultado da pura tarefa sobre-humana de pessoas auto-duvidando e, assim, documentou o processo de criação de seu trabalho.

O centro da representação - o detalhe reproduzido na maioria das ilustrações na pintura - é o panorama da Batalha de Frankenhausen, com Thomas Müntzer no centro. Enquanto as lutas ainda estão acontecendo à sua volta, Müntzer segura a bandeira do movimento Bundschuh: ele sabe que sua causa está perdida - a morte aproxima-se dele, que já não é o herói brilhante, mas um homem cansado e quebrado.

Embora haja rotundas maiores, o trabalho de Tübke é considerado único. Não é um instantâneo documental visual no estilo de uma "pintura de batalha" típica, mas pode ser considerado como uma representação metafórica global em um panorama como um protótipo de seu próprio gênero.

Existem duas maneiras diferentes de interpretar esta pintura hoje. Supõe-se que Tübke criou com esta representação uma alegoria da condenada RDA ao fracasso. Assim como Thomas Müntzer, deve perceber que sua visão de um futuro melhor para a simples população rural camponesa falhou, a visão da liderança da RDA também falhou por causa de um estado socialista no qual o homem é a medida de todas as coisas. A segunda hipótese de interpretação assume uma transitoriedade geral de todo ser - um ponto de vista que é sublinhado pelo caráter da pintura como uma imagem circular. Esta abordagem não se limita ao fracasso das revoltas camponesas sob Thomas Müntzer - o paralelo histórico invocado na RDA - mas geralmente a todos os processos sociais nessa e noutras épocas. Tudo se perdeu não só para Müntzer e seus exércitos camponeses, mas também para a nobreza, a igreja e a burguesia. Gerd Lindner, diretor do Museu Panorama, interpreta a pintura da seguinte maneira:

"Acho que o trabalho é intemporal porque o pintor desenvolveu uma imagem da história que é muito subjetiva. Em poucas palavras, pode-se dizer que mostra a eterna recorrência do mesmo, os problemas sociais básicos permanecem os mesmos, que é a declaração básica da imagem, apresentada de forma total, ou seja, em uma forma circular sem começo e fim, de modo que a história como Continuum aparece sem desenvolvimento linear, que estava em flagrante contradição com a visão oficial da história da RDA".

Fizemos a visita com o auxílio de um áudio-guia em português, que relatava os acontecimentos apresentados no quadro e foi uma preciosa ajuda para perceber um pouco das imagens e cenas representadas.

Antes de visitarmos o "Panorama Museum" já tínhamos feito uma paragem noutro monumento destas paragens: o "Kyffhäuserdenkmal" ou "Barbarossadenkmal" - Monumento Barbarossa. Este é o terceiro maior monumento da Alemanha.  Com 81 metros de altura, foi construído em 1890-1896 em homenagem a Kaiser Wilhelm I. 

O monumento destina-se a descrever o novo império dominado pela Prússia como um sucessor legítimo do Império Romano Sagrado medieval.

Este monumento foi edificado sobre as ruínas do Castelo Medieval Kyffhausen, por sua vez construído durante o governo do Imperador Frederico Barbarossa, ou Barba Ruiva. Por isso, na área de base do monumento está representado, numa gigantesca figura esculpida em pedra, Barbarossa, Imperador Romano-Germânico de 1155 até sua morte, em 1190. Acima disso está uma estátua equestre de 11 metros de altura do imperador Guilherme I. Esta é a única estátua equestre original preservada e in situ de Guilherme I na área da antiga Zona de Ocupação Soviética e da República Democrática Alemã. A composição transmite a ideia que inspirou o monumento, que retomou a lenda medieval de Kyffhäuser e o continuou no presente: o imperador Guilherme, às vezes apelidado de Barbabranca, completou a unificação do Reich, que o povo alemão esperava há tanto tempo. 

A subida ao monumento proporcionou-nos uma maravilhosa vista panorâmica até às montanhas Harz e a floresta Turíngica. 

E, já que estávamos em Bad Frankenhausen, aproveitámos para ir ainda visitar outra das atrações desta cidade alemã: uma forte candidata a torre mais inclinada do mundo - mais do que a famosa Torre de Pisa: a torre de uma das igrejas desta cidade tem 56 metros de altura e uma inclinação de 4,45 metros. E a tendência é crescente, pois a acomodação do subsolo por causa da exploração das minas na região faz com que a torre se incline de um a dois centímetros por ano.